XX amžiaus menas. Futurizmas literatūroje ir tapyboje

19 ir 20 a. Pradžioje pasaulis šiek tiek sukrėtė. Sparčiai augant pramonės produkcijos, kapitalizmo stiprinimas, su savo griežta ir pragmatiško požiūrio į gyvenimą, į žmogų, apverstas žmonių sąmonės, sustiprėjo tarp įprastų neskubi idealais išeinančio amžiaus ir gamtos laukinis atėjimą amžiaus prieštaravimų. Ir nesvarbu, kaip sunku buvo priimti šiuos naujus dėsnius gyvenime, nesvarbu, kaip sunku buvo išsiskirti su pažįstama ir brangūs, pokyčiai buvo neišvengiami, o pirmasis atsakas į jų kilo iš kūrybingų žmonių galvose, nes pats puikiai jaustis naujo laiko pradžią.

1909 m. Italijoje išleido Tommaso MarinettiFuturistų manifestas - nauja meno tendencija, kurios pagrindinė idėja buvo visiškai paneigti visus nustatytus meno kūrimo principus. Ir jei bet kokia avangardinės meno ir literatūros tendencija prasidėjo nuo kanonų ir tradicijų atmetimo, tai ypač pasisekė futurizmas, nes jis buvo ypač ekstremalus. Marinetti pagrindinė užduotis naujojoje kryptyje buvo kasdienio meno altoriaus menkinimas ir prioritetų tvirtinimas - jėga, agresija, judėjimas ir sunaikinimas.

Rusijoje dvidešimto amžiaus pradžioje supriešinimas buvo puikus,Menininkai ieško naujų raiškos formų sunkiu metu, taip, kad bet atsiranda tendencija mene taip pat yra maloningas atsakymas, o Futurizmas buvo ne išimtis. Netgi priešingai, Rusijoje yra plačiai paplitusi literatūros ir tapybos futurizmas. Daugelis žinomų rašytojų ir poetų, o vėliau įtraukta į kultūros istorijos (Mayakovsky I. šiaurietis V. Khlebnikov D. Burliuk B. Pasternakas), prasidėjo kaip daugelio futuristinis ratą, programa tezių ir daugelio manifestų skelbdamas naujos principus narys Jų kryptys jiems buvo daug svarbesnės už meninę kūrybą. Cubo-Futuristai, ego Futuristai ir stsientisty suprematistų ir vsek nichevoki ir smūgiuoti visuomenės vaizduotę ne tik dėl savo atšiaurių teiginių apie tradicinio meno, bet ir savo neįprasta kūrybiškumą, taip pat labai ekscentriškų maivymasis. Daugelis jų buvo labai patys "gamintojai". Jie ne tik sukūrė naują meną, bet ir labai sėkmingai pristatė jį visuomenei, uždirbdami už jį gerus pinigus. Pagrindiniai savęs pateikimo būdai buvo vieši skandalai, dėl kurių atsirado ir elgiasi. Šokiruojantis, jie traukia viešąjį interesą, viešojo yra gana pasirengę ateiti į parodas ir literatūros vakarai, suteikiant bilietą daug pinigų.

Rusijoje rasta nauja avangardo gijaatspindys daugiausia poezijoje. Futurizmas literatūroje aiškiai pasireiškia naujajame kūrimo tariant, fonetika skambėti neįprastai sintaksė. Žodis naujų poetų prarasti savo pažįstamą semantinę ir leksinę reikšmę, tai pavertė plastiko garsų, su kuria jūs galite "Sculpt" bet kokia konstrukcija, sukurti naują, gana neįprastas derinys, kurių esmė buvo ne svarbiausias dalykas, o, sukurti kitą prasmės. Taigi, atsižvelgiant į futurizmo literatūros Bandžiau sukurti naują kalbą, demokratinė ir masę, dera su šiuolaikinės transformacijos visuomenėje, suprantama visiems ir priimtina visiems.

Nauja kryptis meno srityje yra ne tiksiekė suvokti ir perduoti sudėtingus reiškinius, vykstančius aplink, bet taip pat transformuoti pačią pasaulį, sukurti laiko. Literatūros ateistams buvo būdingi visiškai neįprasti eksperimentai, susiję su spalvų garsų ir žodžių vaizdais. Taigi kiekvienas balsis ir garsinis balsas buvo priskiriamas tam tikram spalvų deriniui. Sujungdami juos į savo eilėraščius, futuristai sukūrė žodžiais išradingų spalvotų drobių, taip bandydami išreikšti tam tikrą nuotaiką.

Literatūros ateitis buvo glaudžiai susijusi su kitaismeno rūšys. Tai gavo per gana paplitusi tapyboje, kurioje kai poetas futuristai buvo labai originalūs menininkai, pvz V.Mayakovsky, Khlebnikov, Kamenskii V. ir kt. Futurizmas tapyboje kaip literatūroje, pasireiškia ryškiais eksperimentams. Ir dailininkai Kazimiras Malevičius, Pavelas Filonov ir kt. Su šepečiais ir dažų pagalba efektyviau valdoma ir aiškiai ant drobės yra tai, ką poetai siekė jo literatūros kūrinių.

Futurizmas yra maištingumas, neigimastradicinis menas ir bandymas sukurti naują, nukreiptą į ateitį. Tai eksperimentai su žodžiu ir garsu, naujų sintaktinių ir semantinių konstrukcijų paieška, demokratinė, suprantama plačioms masėms ir gebanti išreikšti sudėtingas permainas XX a. Pradžioje.