Senovės Egipto figūros. Senovės Egipto kultūra ir menas

Dėl mažesnio ir viršutinio deriniokaralystes iki 3000 m. pr. e. Senoji valstybė buvo suformuota. Pagal kunigo Maneto skaičiavimus buvo trisdešimt dinastijų. Valstybė išsivystė visomis kryptimis. Ypač senovės Egipto menas buvo tobulintas. Leiskite trumpai aptarti jo pagrindines savybes.

Bendra informacija

Kaip senovės Egipto menas išreiškė savo idėjas? Trumpai tariant, jo tikslas buvo patenkinti tuometinės religijos poreikius. Visų pirma, jis priklausė valstijos ir laidotuvių kultas faraonas. Jo įvaizdis buvo padvigubintas. Tai patvirtina senovės Egipto brėžiniai, išlikę iki šios dienos. Apskritai idėjos buvo išreikštos griežta kanonine forma. Tačiau menas išgyveno evoliuciją, atspindintį tiek dvasinio, tiek politinio valstybės gyvenimo pokyčius.

Pagrindiniai vystymosi rezultatai

Senovės Egipte pakankamaidaug klasikinių architektūrinių tipų ir formų. Tarp jų, visų pirma, yra tokie elementai kaip stulpelis, obeliskas, piramidė. Buvo naujų rūšių dailės. Reljefas tapo gana populiarus. Gana įdomus ir monumentalus tapybas Senovės Egipto. Sukurtos vietos meno institucijos.

Šiuo metu daugelis kūrybingųindividualybės. Senovės Egipto menininkai suprato ir įgyvendino pagrindines sistemas plastiko meno priemonėmis. Visų pirma, architektūroje pasirodė parama ir sutampa masė ir apimtis.

Įtraukti senovės Egipto sieniniai tapetaisiluetas, linija, plokštuma, spalvoti dėmeliai. Vaizdai jautė tam tikrą ritmą. Skulptūra pradėjo naudoti medžio ir akmens tekstūrą. Taip pat svarbu, kad laikui bėgant formuotų kanonizuotą formą, pagal kurią vaizduojamas asmens figūra lėktuve. Ji buvo rodoma profilyje (kojos, rankos ir veidas), o tuo pačiu ir veido (pečių ir akių).

Pagrindiniai principai

Pagrindiniai senovės Egipto plieno kanonaiformuotis per laikotarpį nuo 3000 iki 2800 m. pr. Kr. e. To laiko architektūra įgijo pagrindinį vaidmenį. Tai buvo glaudžiai susijusi su gelbėtoju. Architektūroje dominavo statiniai ir monumentalumo principai. Jie įkūnijo Egipto faraono viršumantiesio didybę ir socialinės tvarkos neliečiamybę. Šie kanonai turėjo didelę įtaką kitoms kultūros sferoms. Ypač senovės Egipto tapybai ir skulptūrai būdingas statika ir simetrija, geometrinis bendriškumas, griežta priekalne.

Kitas plėtros etapas

Nuo 2800 iki 2250 m. Pr. e. Ankstesnių meninių metodų formavimasis įgijo stilistinę išsamumą. Sukurta nauja architektūrinė faraono kapo forma. Buvo naudojamas geometrinis piramidės paprastumas. Jo forma, kartu su didžiule dydžio naujos architektūros įvaizdį, alsuoja viršžmogiškojo susvetimėjusios didybę. Reprezentacinė tvarka ir hierarchija Egipto visuomenėje atsispindi griežtų gretas mastabaobraznyh kapų, atminimo šventyklos, prijungtus prie įėjimo paviljono padengtas ilgais koridoriais, ir didinga figūra Sfinksas. Senovės Egipto paveikslai kapuose parodė klestintį gyvenimą mirusiųjų karalystėje. Paveikslai turi ritmo, aštrių stebėjimo, būdingas menininkų, grožio siluetas, horizontalėms ir spalvų dėmių jausmą.

Iškilusio ryto laikotarpis

Tai priklauso nuo Naujosios Karalystės eros. Ačiū sėkmingoms akcijoms Azijoje, kasdienis aukso gyvenimas įgijo išskirtinę prabangą. Ir jei Vidurinėje Karalystėje dominavo dramatiški vaizdai, dabar buvo naudojamos sudėtingos aristokratiškos formos. Taip pat atsirado ir praeities eros architektūrinės tendencijos. Taigi, Deir el-Bahri šventykla (karalienė Hatshepsut) yra visas kompleksas, dislokuotas erdvėje. Tai iš dalies supjaustomos akmenimis. Protodoriniai stulpeliai ir karnizai su griežta linija ir pagrįstu užsakymu kontrastas su chaotiškais plyšiais uolose. Senovės Egipto tapyba ir skulptūra tampa vis elegantiškesni. Tai matoma minkštai modeliuojamose statulose, reljefuose, freskose. Apdorojimas akmens tapo plonesnis. Ypač populiarus buvo gilus reljefas, naudojant žiurkėno žaidimą. Senovės Egipto figūros įgijo laisvę ramybėms ir judėjimams, spalvingų derinių elegancijai. Vaizduose kraštovaizdis pradėjo veikti. Žemutinėse šventyklose kaip pagrindinis elementas buvo naudojamas atviras kiemas, hipopalinis su papiruso ar lotoso kolonomis.

Senovės Egipto paveikslai

Vaizdai atspindi daugialypius talentusšios eros žmonės. Visais Karalystės laikais buvo išplatinti senovės Egipto dievų brėžiniai. Religinės temos buvo išaiškintos visose kultūros kryptyse. Senovės Egipto dievų figūros buvo puoštos sarkofagais, kapais, šventyklomis. Karaliaus gyventojai tikėjo, kad žemiškoji egzistencija yra tik etapas prieš mirtį, po kurio eina amžinas gyvenimas. Senovės Egipto figūros turėjo pagarsinti mirusiuosius. Vaizduose buvo motyvai mirusiojo judėjimui į mirusią karalystę (Oziriso teismas). Jie parodė žemišką žmogaus gyvenimą. Taigi jis galėjo padaryti tą patį ir mirusiųjų karalystėje, kaip ir žemėje.

Statulos

Skulptūrinis portretas buvo žinomas dėl jo ypatingos raidos. Pagal tos amžiaus žmonių mintis, statulos buvo dvylikos mirusiojo. Skulptūros tarnavo kaip talpyklos sunaikintoms sieloms. Statulos buvo gana aiškiai suskirstytos į tipus. Pavyzdžiui, vaikščiojamasis žmogus buvo vaizduojamas kojomis į priekį ar sėdi su kryžminėmis galūmis. Portretas statula iškilmingai statinis, skiriasi tikslumas ir aiškumas perdavimo iš svarbiausių savybių, taip pat socialinis statusas Sitter. Tuo pačiu metu kruopščiai išvystyta papuošalai, drabužių raiščiai, galvos apdangalai ir perukai.

Techninės savybės

Beveik keturis šimtmečius tapybaEgipte buvo taikomi griežti kanonai. Jas sąlygoja ne tik technologijos netobulumas, bet ir esamų muitų reikalavimai. Dailininkai padarė klaidų ateityje. Šiuo atžvilgiu senovės vaizdai labiau panašūs į reljefo žemėlapį. Fono paveikslėliai labai padidėjo.

Dėl piešimo ant piešimo egiptiečių paviršiausnaudojama suodžių, medienos juodosios anglies, baltojo kalkakmenio, geležies rūdos (geltonos arba raudonos). Jie taip pat turėjo mėlynos ir žalios spalvos. Jie buvo gauti naudojant vario rūdą. Egiptiečių dažai buvo sumaišyti su klampus skysčiu, paskui padalyti į gabalus. Drėkino juos vandeniu, jie patraukė. Norėdami išsaugoti vaizdą, jis viršuje buvo padengtas laku arba derva. Egipto tapyba buvo ryški ir spalvinga. Tačiau rūmuose, šventyklose, kapai paveikslų buvo ne tiek daug.

Baigiamajame darbe

Reikėtų pasakyti, kad, nepaisant pakankamaišiai erai labai įvairias spalvas, šešėlių, atspalvių ir šviesos perdavimas buvo labai sąlyginis. Kalbant apie tai, galima pastebėti, kad senovės egiptiečių brėžiniuose trūko realybės. Vis dėlto, nepaisant tam tikrų netikslumų ir klaidų, vaizdai turi gilų prasmę. Jų reikšmę patvirtina pozicija, kad žmogus užima meną.